东西方的恐怖片爱好者三星证券，最近都在吐槽同一件事。
确切地说，是同一性质的两件事。
在美国，口碑很高的恐怖片《罪人》在奥斯卡拿了16项提名，破了纪录，但《综艺》杂志报道的时候，悄悄把之前称呼它的“R级恐怖片”改成了“超自然惊悚片”。
与此同时，太平洋这边，库布里克的恐怖片《闪灵》45年后终于在国内上映，但宣传海报上写的是“影史惊悚之巅”。
两个半球，两套话语体系，在对待恐怖片这件事上，竟然表现出如此逆天的默契，不约而同地拿惊悚两字来浑水摸鱼，掩盖恐怖片的本质。当然，也不约而同挨了不少骂。
要我说，骂得好。
我一直觉得，恐怖片是所有类型片里最老实的那个。
你看爱情片，它得告诉你爱情是美好的，哪怕男女主角一个穷一个富一个病一个傻，最后也得给你整个大团圆。
动作片呢，主角光环开到最大，一个能打一百个，跳楼撞车毫发无伤，子弹绕着飞，浑身是血也能爬起来KO对手。
科幻片更不用说了，超级英雄开着飞船满宇宙跑，拯救完地球拯救潘多拉，有了光速科技还用冷兵器打架，好人总能赢得很漂亮。
而恐怖片不是这样的。
恐怖片跟你说：人会死的，而且死得很难看，有些邪恶的东西，你永远战胜不了，哪怕你命再大，续集它还会来找你。
这太扫兴了。
人类花了几千年时间建立文明，本质上就是为了对抗这个认知。城市把野兽和黑暗隔绝在外面，宗教告诉你死后还有来世，艺术用美去覆盖那些不美的东西。商业电影就是艺术之一，几乎都是好人有好报，坏人被消灭。
然后恐怖片来了，一巴掌把这些全扇开。
不好意思啊朋友，你其实一点也不安全，因为鬼就在你床底下，杀人狂怎么死不掉，僵尸比你跑得快，七天之后还会有部电话响起来。
在所有的类型片里，恐怖片最赤裸裸地直视死亡。
其他类型片要么绕开这个话题，要么把死亡浪漫化、英雄主义化，或者赋予各种意义，只有恐怖片，把死亡拍得又脏又乱又丑陋，像它本来的样子。
这就是恐怖片的原罪三星证券。
西方评论界要夸一部恐怖片，一定要先说“这不仅仅是恐怖片”。《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》这些片子，影评人管它们叫艺术恐怖片、高端恐怖片，好像不加这个前缀就不够体面。
奥斯卡将近百年历史，入围最佳影片的恐怖片一只手能数出来，拿到奖的只有一部1991年的《沉默的羔羊》。
三十多年了，没有第二部。
希区柯克这个级别的大师，拿了五次最佳导演提名，一次都没中。《惊魂记》那场浴室杀人戏，影史垂名，电影学院必修，无数教科书收录，照样颗粒无收。
学院给他发了个终身成就奖，算是安慰，把真正的大奖颁给讲历史、战争、社会现实、真人真事改编的那些“正经”电影。
潜台词就是：你拍得挺好，但终究是旁门左道。
虚伪不虚伪，讽刺不讽刺？都想上去邦邦给他们两拳。
当然，奥斯卡也有自己的苦衷。它成立之初，电影这门艺术还不被认可，学院奖的目的就是给电影正名，告诉世人这是高雅艺术。要正名，就得往严肃上靠，也就是战争苦难、历史沧桑、人性光辉这些东西，这些才是严肃的。
而恐怖片呢？
血浆、尖叫、怪物、鬼魂，这些东西跟严肃不搭界，而且场面很不雅观。在学院那帮老头子眼里，恐怖片是街边卖艺的，再精彩也就是个杂耍头子。
但再想想，这事全让老登背锅，其实也不公平。
人类对恐怖片的偏见，本质上是对死亡的回避。
主流社会很避讳谈论死亡，你在饭桌上，喜庆场合，任何正经的地方，都不能提。死亡是不吉利的，最好藏起来，哪怕变成房间里的大象，你也得揣着明白装糊涂，不然就是没情商。
而恐怖片太不知好歹了，偏偏把死亡摆在台面上。
不光摆出来，还放大，渲染，搞各种花样：电锯切、绳子勒、斧头砍、僵尸咬、鬼附身、开膛破肚、躯体变异……无数的死法，无数的呈现方式。
对于把死亡当禁忌的社会来说，这尼玛也太放肆了。
所以恐怖片即使拍得再好，也只能拿个惊悚片的名头去冲奖。《逃出绝命镇》当年去奥斯卡，宣传口径是“社会惊悚片”，早一点的《黑天鹅》更聪明，直接定位“心理剧情片”。
就像殡仪馆不能开在学校旁边，恐怖片也休想出现在最高艺术殿堂。
现在再看咱们这边，就很容易理解了。
国产恐怖片有个著名的魔咒：不能有鬼。
这条不成文的规定流传了二十多年，发生在建国后的恐怖片都得给一个合理解释：要么是精神病，要么是梦境，要么有人装神弄鬼搞阴谋。
官方说法是不能宣扬封建迷信，但你细想这并不成立，妖怪、神仙、特异功能、外星人都可以有，至少可以擦边存在，偏偏鬼绝对不行。
因为鬼跟死人直接挂钩，你拍鬼就是拍死亡，承认鬼的存在，就是承认死亡的存在感。
这跟美国那边的逻辑其实相通。
美国虽然不禁鬼，但主流不爱提恐怖片，奥斯卡不给恐怖片奖，目的一样：把死亡从正经的讨论空间里排挤出去。
你们爱看恐怖片，没问题啊，可以圈地自萌，在边缘地带玩，去录像厅、流媒体、午夜场这些地方，只要别上主流地盘来。
两条路，殊途同归。
我长年呆在一个恐怖片字幕组，三不五时就能看到组员吐槽，外界对恐怖片偏见有多深，多么不公平。
毕竟，要说艺术性，恐怖片绝对不差，《闪灵》《驱魔人》《沉默的羔羊》《逃出绝命镇》《遗传厄运》，个个都是顶级制作，许多国际顶级导演都热衷恐怖题材。
说文化内涵，恐怖片也不逊色，从诞生起就在探讨人性、社会、死亡、宗教、种族、阶级，深度一点都不输其他类型。
说到观众基础，那底气就更足了，问问你身边爱看电影的朋友，哪个没有一两部念念不忘的童年阴影？2020年全球恐怖片的收益占比狂升，因为疫情期间没有新片，大家都在流媒体上刷恐怖片，嘴上嫌弃，身体一个比一个诚实。
但尽管如此，遗憾地说，在短期内，恐怖片还是摆脱不了不被主流待见的地位。
因为真正让我们恐怖的，不是恐怖片里的鬼怪和杀人狂。
是它触碰了人类最深的禁忌，让我们直面死亡。
而我们三星证券，还没准备好。
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